为了诠释海报，世界知识产权组织附加了说明，其中有这样的表述，“数字技术扫除了物质上的障碍，……无论何时何地，我们都可以随意地浏览、观赏世界上无数作者的作品。……知识产权所面临的挑战是，如何确保数字化时代作者和创意者可以就自己的作品得到合理报偿，这样才能保证他们继续创造”。
不难看出，无论是主题还是海报，都是想表达在数字化时代如何平衡“保护传统”与“自由创新”二者之间的关系。具体而言，海报选取文艺复兴时代画家达·芬奇的名作《蒙娜丽莎》作为底画，象征着全世界已有的各种优秀创造和作品，而表面上的马赛克处理是一种非常典型的现代电子技术，寓意这些传统作品在数字化时代被重新进行创新、利用、转换和演绎。但是，仅仅是转换或改编，还不能体现出对传统作品的保护和平衡，为此，海报又从另一个方面表现出了主题：对传统作品的尊重和对原创者的保护。具体到著作权法上，就是“表达受到保护而思想不受保护”。
思想及表达都是作者创造的智力成果，为什么著作权法只保护表达而不保护思想呢？面对思想表达二分法，很多人会发出这样的质疑。从表面上看，如果对思想和表达都予以保护，似乎更能增强对作者的保护，从而激励其继续创作。然而稍加分析即可看出，事实却不完全如此。人类的思想史是一个不断发展、吸收、借鉴、扬弃、交融的过程，人类社会发展至今，每个人的每一种思想，无论是简单的还是复杂的，都不是完全来自于自身，而是包含了前人或者当代人的思想成果。换言之，一部刚刚诞生的作品，其包含的思想，一般而言都是由作者本人的思想和他人的思想共同构成的，即使发明了相对论的爱因斯坦也承认，他的思想成果是“站在巨人的肩膀上”。一般情况下，在排除了他人思想后，作者在作品中的原创性思想往往所占比例不大。因此，如果将思想纳入著作权法的保护范围，固然可以增强对于作者某一部作品的保护，但是却会带来一个始料不及的后果：作者会发现，他再进行创作会变得困难重重，因为每一种思想都是有权利归属的，作者只能在权利丛林里小心翼翼地绕步前行并不得不面临两个选择：要么尽量避免使用他人思想，而这几乎不可能；要么必须向某一思想的持有者付费并申请许可，但这不但增加了作者的创作成本，而且未必能成功获得他人授权。相比之下，将作品的思想置于公共领地虽然表面上弱化了对作者的保护，但是却消除了作者自由创作的障碍，实质上有利于作者创作出更多更好的作品，从长远来看符合著作权法鼓励创作和文化共享、文化传播的根本宗旨。所以，应当反对作者对作品思想任何形式的垄断，因为，“思想应如空气那样自由，没有人能对他主张所有权。”
因此，在数字化时代，一方面，我们要积极地从思想层面利用、转化、改编已有的创作成果；另一方面，我们又不能在具体表达上抄袭、重复他人的已有创造和文化成果，以免妨碍“作者和创意者可以就自己的作品得到合理报酬”，确保他们可以“继续创造”，从而在整体上形成一个健康有序的知识产权环境。（袁博）
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