关于影视文学作品创造中的版权问题笔记
当前，作家、编剧在影视文学作品创作、发表与传播过程终于到的侵权或合同纠纷比较多，完全抄袭剽窃的存在，但更多的是当事方有一定的联系，对作品的使用有一定的合同基础，但在合同的订立、履行中，对作品的改编、署名、演绎、保持作品完整性、作品适用范围以及支付报酬等又发生纠纷，或者由于合同订立不清、约束限制不清，或者违反合同约定又造成侵权，漠视一方的正当权益，而产生纠纷。给当事者精神上和财产上带来苦恼和损失，不利于文学作品的流转，不利于优秀作品的创作。
由于文化市场的发展，主导方呈多元化，有名的作者为王，有的投资者、摄制者、演员明星说了算，在作品使用过程的不同阶段，主导者也在转化。总的讲，对于文学市场火热的电视剧为例，以资本、明星、导演、媒体、制片人常常以此强势，文学作品的作者往往处于相对弱势地位。有的导演、制片人拍着拍着作品就成他们的了，随意改编，最后作品已经南辕北辙了。到有理由称这不是作者的作品了。
文化市场的财富开始迸发出来了，有的文字作品已经上百万、上千万，电视剧8万一集，要不有的电视剧拉得很长。
也出现了“写手”、“枪手”现象，有的图名，有的图财，一批20-30岁的年轻人，具备了良好的协作素质，出手的作品又快又好，由于没有名声，甘愿给他人打工，主要优厚报酬，甚至署名也不在乎。他们是等着发展起来再说。有的制片人、投资者花1－2万元，而以一集20万、35万的价格再出手他人，或者自己录制成功售出。要不要保护创意呢？前不久，对于作品写作枪手的作品，如果过后他们想缩回署名权，以证明著作权是他们的确权，将如何解决。不少作品改编成影视作品后，才发现或者产生纠纷。
当遇到影视文学作品有关著作权纠纷时，作家、编剧应当如何应对呢？在创作、发表、传播过程中，又如何保护自己的版权和相关权益，同时又预防侵犯他人的合法权益呢？
这要抓住关键环节，即一些被称为法律事实、行为等的关键环节。比如著作权法意义上的创作、发表和传播，都是法律规定的行为，履行这样的行为会产生一定的具有法律意义的后果。非创作不产生作品，辅助工作不产生作品，发表权的行使应当只有一次，发表时的署名就很重要，也是表明作品权属的总要环节。传播作品，就可能涉及不同的主体，著作权主体、邻接权主体。这些过程中，当事者的意思表示、所为的法律行为——大多是合同行为，授权许可、转让行为，有市场的力量产生强势与弱势的主体，也有“内容为王”的权利的强势与弱势的主体。作者在第一轮订立许可合同时，是十分重要的，有权利范围的考虑，也有市场的考虑。总之，首先要要抓住法律事实、实施法律行为的关键环节来保护自己的权利，应对市场行为的挑战；这些关键环节也是解决问题需要搞清的事实，也需要证据固定。这是其一。
其次，影视作品市场是文化市场最为活跃的部分，作者要让自己的创意、作品传播开来，必须让自己的作品动起来，不但作品的著作权权属明确、清晰，还要让作品进入市场“动”起来。在法律上，“动”起来就是对作品的使用，许可使用作品，转让作品，改编作品，成为影视模式，运用市场的力量，使智力劳动转化为财富，弥补智力劳动的付出。这里面从法律层面支撑的，是著作权的许可、授权或者转让，而法律形式就是合同方式，许可、授权、转让合同。这个阶段容易产生纠纷，合同订立很重要。很多纠纷最后到诉讼败诉了，作者失去了很多应得到的利益，不少是因为合同签得不好，或者是一方太强势，订立的合同有失公平。特别对作品是否为合作、后期产生的权利归属、许可的范围、违约行为和违约责任、保密责任、价金条款等等。还有对涉及作品处分的节点，使用者的告知和作者监督等等，在特定的作品市场化使用是很必要的。
全国作协成立了作家法律服务团，这是个很好的措施，隔行如隔山，涉及作品的权利和保护，由专业人士帮助打理，进行贴身服务，这是很好的一种方式。进行诉讼不是争议解决的主要方式，还可以和解、调节、仲裁等方式来解决，效果也不错。对疑难复杂、争议大的，诉讼可能是不可缺少的争议解决方式。
要加强对影视文学版权保护力度，修改好著作权法最为关键；同时修改好最高法院关于著作权法的司法解释，在证据认定，和侵权赔偿额计算上，应当考虑原创作品的著作权权益。
附小资料：
中国作协作家法律服务团成员：张平、李明德、许超、蒋志培、张雪松、李德成、邓江华、朱玉子、张樱山、乔芳等。
中国作协创作联络部主任：彭学明，中国作协创联部权保办副主任：吕洁。
中国电影文学学会常务副会长艾克拜尔.米吉提，中国作协影视文学委员会副主任范咏戈，作协影视文学委员会副主任黄亚洲，中央电视台文艺部原副主任李功达，中国作协研究部研究员肖惊鸿，文艺报影视艺术部主任高小立，当代电视主编张德祥。
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